人民日報
李慧玲
2026-02-22 10:11:58
“男困困”——這個略帶?奚落意味的詞匯 ，卻精準地捕獲了當下許多男性在社會高速生長和古板看法交織下的重大心境。電視劇《困在時間里的家》中 ，幾個男性角色的塑造 ，可以說是對這種“男困困”征象的生動寫照。他們或許是事業有成的精英 ，卻在家庭責任的重壓下喘?不過氣；或許是懷揣夢想的青年 ，卻在現實的骨感眼前活動維艱；又或許是默默無聞的通俗人 ，在生涯的嚕蘇中感受著無力與渺茫。
我們看到 ，劇中那些飾演著“頂梁柱”角色的男性 ，他們肩負著養家生涯的重擔 ，遭受著來自事情、社會以及家庭的多重壓力。他們被期望成為頑強、可靠、能夠解決一切問題的“超人” ，但現實卻往往是 ，他們也執僨血肉之軀 ，也會有疲勞、渺茫 ，甚至懦弱的時間。在一次次的加班、一次次的應酬、一次?次?的為家庭操勞中 ，他們可能失去了與家人深入交流的時間 ，也徐徐遺忘了自己一經的夢想和對生涯的?熱情。
這種“身不由己”的狀態 ，讓他們感受自己被困在了時間的洪流中 ，被?責任和義務牢牢約束 ，無法前進 ，也難以抽身。
更令人唏噓的?是 ，在一些古板看法的影響下 ，男性似乎被剝奪了表達懦弱和追求資助的權力。他們被教育要“像個男子一樣” ，要“頑強” ，要“單獨肩負”。于是 ，當他們遇到難題 ，感受到壓力時 ，往往只能默默地遭受 ，將痛苦和焦慮深埋心底。久而久之 ，這種內訌不但影響著他們的心理康健 ，也可能導致與家人的隔膜加深。
他們盼愿被明確 ，盼愿被支持 ，但卻又羞于啟齒 ，只能在孤苦中單獨消化這些情緒。
劇中對“男困困”的描繪 ，并非是對男性角色的妖魔化 ，而是泛起了一種普遍保存的社會征象。這些男性角色 ，他們的逆境并非源于自身能力的缺乏 ，而是源于時代洪流下 ，他們所處的社會情形、家庭結構以及根深蒂固的?性別角色期望所配合塑造的。他們起勁想要在事業和家庭之間找到平衡 ，起勁想要成為一個好丈夫、好父親 ，同時也想保存一份屬于自己的空間和理想。
這三者之間的矛盾 ，經常讓他們感應身心俱疲 ，騎虎難下。
劇中一些情節 ，如男性角色在深夜單獨飲酒 ，眼神中吐露出?疲勞和無奈；或是在家庭聚會中 ，強顏歡笑 ，心田卻被事情上的懊惱所占有；又或是面臨孩子生長中的問題 ，感應力有未逮 ，卻又不知怎樣啟齒求助 ，這些細節都深深觸動了觀眾。它們讓我們看到 ，這些一經在熒幕上可能被描繪成英雄或強者的男性形象 ，在現實生涯中 ，也同樣有著他們的掙扎和不易。
“男困困”不但僅是小我私家層面的逆境 ，它也折射出?當下社會結構性的一些問題。例如 ，職場競爭的強烈 ，讓男性不得不投入更多的時間和精神去事情；育兒看法的轉變 ，使得男性也需要肩負更多的家庭照料責任；而社會文化中對男性價值的評判 ，往往又更多地聚焦于他們的?經濟能力和事業成績 ，這無疑又加劇了他們的生涯壓力。
電視劇通過這些“男困困”的故事 ，試圖引發觀眾的思索：我們是否應該重新審閱對男性的期望？我們是否應該勉勵男性更自由地?表達情緒 ，追求支持？我們是否應該為男性創立一個更寬松、更容納的生長和生長情形？這些問題 ，并非有簡樸的謎底 ，但正是這種不回避、不遮掩的泛起 ，才?使得《困在時間里的家》這部劇具有了深刻的?現實意義和強盛的情緒穿透力。
它讓我們看到 ，無論男女 ，在時代的浪潮中 ，都有著各自的疲勞與不易 ，都有著對優美生涯的盼愿與追求。
與“男困困”相對應 ，電視劇《困在時間里的?家》中對“女困困”的描繪 ，同樣細膩而深刻 ，觸及了今世女性普遍面臨的生涯逆境與情緒掙扎。“女困困” ，不但僅是體力上的疲勞 ，更是精神上的內訌 ，是在社會日益多元化的價值導向下 ，女性在自我實現與家庭責任之間艱難尋找平衡的真實寫照。
劇中 ，我們看到許多女性角色 ，她們可能擁有自力的頭腦和事業追求 ，但卻經常被古板看法中的“賢妻良母”角色所約束。她們在職場上可能需要支付比男性更多的起勁去證實自己 ，同時回抵家中 ，又需要肩負起大部分的家務和育兒責任。這種“雙重壓力”讓她們身心俱疲 ，似乎被困在了一個一直重復的?循環中 ，失去了喘氣的空間。
她們的逆境 ，往往體現在那些看似嚕蘇卻又無處不在的一樣平常里：一邊是主要的事情聚會 ，一邊是孩子突然發熱的電話；一邊是自我提升的盼愿 ，一邊是群集如山的家務。
“女困困”的另一層寄義 ，在于社會對女性情緒和價值的界說經常過于狹隘。在某些看法中 ，女性的價值往往與她們的婚姻狀態、生育能力 ，甚至外貌是否切合主流審美掛鉤。這使得許多女性在追求自力自主的歷程中 ，會感受到重大的外部壓力和內在的自我嫌疑。她們盼愿被望見 ，被?尊重 ，她們希望自己的才華和能力能夠獲得認可 ，而不但僅是作為某個角色的隸屬品。
現實中 ，許多時間她們的起勁卻被輕描淡寫 ，甚至被視為“不敷顧家”、“不?夠女人”。
劇中對女性逆境的描繪 ，往往通過一些細膩的情緒表達來展現。好比 ，女性角色在深夜里 ，看著熟睡的家人 ，臉上掠過一絲疲勞和落寞 ，但隨后又默默地為家人整理好衣物；又好比 ，在與家人爆發爭執時 ，她們心田的委屈和不甘 ，卻由于想要維系家庭的?協調而選擇隱忍；又或是 ，當她們在追求事業的蹊徑上遭遇波折 ，想要傾吐時 ，卻發明身邊的人無法真正明確她們的逆境 ，只能單獨舔舐傷口。
“女困困”的形成 ，是多方面因素作用的效果。一方面 ，社會文化中依然保存的性別刻板印象 ，對女性的期望往往是多重且矛盾的。她們既要“上得廳堂 ，下得廚房” ，又要“內外兼修 ，事業家庭兩不誤”。另一方面 ，經濟壓力和社會競爭的加劇 ，也讓女性在承?擔家庭責任的不?得不為自己的生涯?和生長而焦慮。
更況且 ，在一些父權制的剩余影響下 ，女性在職場和家庭中 ，都可能面臨不公正的待遇和時機的缺失。
電視劇通過對“女困困”的深入挖掘 ，不但是在講述故事 ，更是在引發觀眾對性別一律?的思索。它讓我們看到 ，女性的逆境并非是天生的 ，而是社會建構的效果。這些女性角色 ，她們不是在訴苦 ，而是在吶喊 ，在追求被明確、被支持。她們盼愿的是一個能夠讓她們自由呼吸 ，能夠讓她們憑證自己的?意愿去生涯、去生長的空間。
“女困困”的掙扎 ，也正是許多女性觀眾爆發強烈共識的泉源。當我們看到熒幕上的角色 ，她們身上的每一個逆境、每一次掙扎 ，都似乎是自己生涯的縮影。這種情緒上的毗連 ，使得觀眾不再是旁觀者 ，而是成為了加入者 ，她們在角色的?履歷中找到了慰藉 ，也羅致了實力。
《困在時間里的家》這部劇 ，通過對“男困困”和“女困困”的并置與深入探討 ，巧妙地展現了現代社會下 ，性別雙方所配合面臨的逆境。它突破了以往一些作品中對性別角色的簡樸化或臉譜化處?理 ，而是以一種更為真實、更為重大的視角 ，展現了在時代變遷的洪流中 ，每小我私家所飾演的角色 ，所遭受的壓力 ，以及所盼愿的自由。
這種深刻的洞察和人文眷注 ，使得這部劇不但僅是一部娛樂作品 ，更是一面映照現實的鏡子 ，引發著我們關于自我、關于家庭、關于社會更深條理的思索。它讓我們明確 ，無論以何種身份 ，我們都在時代的洪流中 ，起勁尋找屬于自己的那片清靜與自由。
