人生就是博

例如，在《燃燒》中，李滄東導演巧妙地運用了“留白”的藝術
。當海美神秘消逝，宗秀和本之間爆發了玄妙的聯系
。他們之間的對話極其簡短，甚至經常是默然
。正是這種默然，以及兩人之間玄妙的互動，將那種擔心、嫌疑和潛在的危險氣氛陪襯到了極致
。觀眾在觀影歷程中，一直地在推測本的真實意圖，宗秀的心田掙扎，以及海美的?運氣
。

這種不確定性，恰恰是“禁欲系”影戲吸引人的地方，它讓觀眾始終堅持小心，并對人性的重大性舉行深刻的思索
。

“禁欲系”影戲的“禁欲”，并非是對欲望自己的否定，而是對欲望體現方法的榨取
。它認可欲望的保存，認可人性的欲望是重大而多樣的，但它以為，真正的實力，往往蘊藏?在那些被壓制、被隱藏的部?分
。當角色無法通過正常途徑實現自己的欲望時，他們的心田會爆發重大的沖突，這種沖突，有時會以一種意想不到的方法爆發，而這種爆發，往往比直接的泛起更具攻擊力，由于它展現了人性最原始、最真實的一面
。

在《小姐》中，雖然影片有大膽的場景，但其“禁欲系”的美學體現在對女性角色心田醒覺和情緒轉變的細膩描繪
。兩個女性角色，在壓制的情形下，通過一次?次的試探、戰戰兢兢的靠近，最終突破約束，找到了屬于自己的自由和戀愛
。她們情緒的升華，并非源于激情的宣泄，而是源于一種默契的明確和心靈的共識，這種“禁欲”中的情緒涌動，反而比任何直接的形貌都更具震撼力
。